一、元青花有什么特点很想知道谢谢

元代青花瓷器中以高足杯、盖罐、梅瓶、玉壶春瓶、大盘5种造型的器物为多，此外还有觚、葫芦瓶、执壶、扁瓶、水注、小罐、小碗等。

其成型、烧造工艺有如下特点： 1.器型多数不是非常对称，大器用手抚之表面凹凸不平，这是由当时生产水平和生产工艺决定的。 2.大罐、琢器由两节或多节分段成型后粘接，底部另接，腹部和底的接胎痕明显。

高安博物馆藏云龙纹荷叶盖罐上充分体现出这种成型工艺。“数”字款梅瓶出土时脱底，能见内壁，为直观地了解梅瓶成型工艺提供了条件，其在成型上采用五段四接成型工艺，梅瓶的颈、肩、腹、胫、底分段制作后，再用胎泥粘接成型。

3.瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。兽耳盖罐、梅瓶、釉里红开光花鸟罐底部均有此特征。

4.削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。 器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。

大罐、梅瓶突出，底部多有旋痕。 5.大器底无釉，多数带有粘砂痕，底部常见大小不一的釉斑，釉厚处呈鸭蛋青色。

6.大件器物内壁粘接处常不修胎，但也有修胎的。 7.碗类底足中心往往有乳钉状突起。

8.高足杯的杯身与杯把为泥接，杯把足端的圈足厚薄不一。 9.子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺。

“射”字款梅瓶的盖、云龙纹兽耳盖罐的盖上能清晰地看见接痕。 10.器物的底部有带火石红的，也有不带火石红的。

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二、元青花的定义和特点

元青花的定义：“早于20世纪七八十年代之前烧制的具有元代瓷器器形、构图、纹饰特征及古朴神韵的青花瓷器”都可初步视其为元青花瓷器.元代青花绘画艺术特点一、元青花一般皆胎体厚重.二、釉有青白釉、枢府釉及典型的青花瓷釉.三、青花色泽有浓翠及灰淡两种，均有铁斑.四、器底无釉.碗、盘之类底足中心有乳丁状突起.五、具有圈足外墙斜削的元代瓷器普遍特征.六、多棱梅瓶、多棱玉壶春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壶、高颈大罐等为元代特有的器型.七、梅瓶之口均为上窄下宽的梯形.八、少数青花器仍沿用枢府瓷特有的小底足.九、多数器物图案花纹密布全器，分多层次布局.十、某些图案花纹具有明显的元代特征.。

三、元代青花瓷特点有哪些

1、胎釉 元代青花一般胎体厚重，整体造型具有霸气。

制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”，其胎色较洁白，胎质较粗，并有细小的孔隙。釉面白中泛青，青花呈色有浓艳和灰淡两种，均有铁锈斑，器底无釉。

盘碗底足中心有脐状突起，圈足边墙多外撇。多棱梅瓶，多棱玉壶春瓶以及高颈大罐等为元代特有器形。

梅瓶口沿多为平口或上窄下宽。 因元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。

元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和，釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。 （注釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰石。）

元代青花所用钴料，有国产与进口的青料。国产料发色灰，？进口料绘画的青花色泽浓艳，？层次清晰，？明净素雅，？黑色斑点。

如至正十一年青花云龙瓶一类大器多采用进口青料。 国产料多是用于小件器物，？如菲律宾出土物及江西九江市博物馆征得的至正十一年墓出土的青花莲菊连座瓶炉。

2、纹饰 元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。

主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。 人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。

所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。 辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。

莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。 3、工艺 元代青花瓷器里的底、腹等处接胎痕明显，瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，器里的底、腹、颈等处接胎痕明显。

元瓷制作时多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成砂底。砂底的边缘常出现粘砂，还常见釉斑，盘底上留有工匠有意涂刷的淡黄色的护胎釉。

削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“鸡心状突起”，实为修胎痕迹，圈足施釉往往不到底，稍有露胎，呈褐红色。

大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。青花瓷是陶瓷工艺中的瑰宝。

四、元代青花瓷有什么特点

成熟的青花瓷应是元代的景德镇青花瓷. 元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少.多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满.胎色略带灰、黄，胎质疏松.底釉分青白和卵白两种，乳浊感强.其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕.在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况.器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色.除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红. 元代青花瓷的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱.笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着.青花瓷器主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等.人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见.所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛.辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等.莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合.。

五、元青花有什么特点

元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。

元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥黏合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。 一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。

但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。 元青花瓷造型独具特色。

从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、汇、元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。

六、元青花有什么特征

首先元青花可以分为三个时期： 1.青花加彩期 2.青花青白釉时期 3.至正型青花时期（成熟） 下面说重点的：你所指的应该是至正型的元青花（至正型也是典型的元青花） 首先鉴定要从多个方面来考证 不能只看单一的一个方面 造型：高足杯、玉壶春瓶、罐、梅瓶和大盘五种器形是至正型元青花的常见器形 胎质：在露胎处可见火石红 并且有些器物会有轮旋的旋纹痕迹，且有乳突 纹饰：★元青花独有纹饰 ①仰覆莲瓣纹分开绘画 不借边 （且边框勾线后填色） ②蕉叶纹中茎满色 ③莲花叶为葫芦形 ④牡丹叶肥大规整 ⑤云纹为蝌蚪形 ⑥竹尖叶向上 ⑦梅的枝干上见刺状小枝 青花用料：官窑器用料为苏麻离青 该青料因含铁量高 所以可见铁锈斑 款识：元青花无款 且底部多为糙底（不上釉）。

七、元青花瓷器的特点

元代青花瓷器在江西景德镇地区由宋代的影青瓷过渡到元代枢府瓷而发展起来的.其胎体与任何一个古代窑场的瓷器品种一样，有粗有细，有厚又薄。釉色由两宋时期白中闪青的半透明釉，发展到元代白中微青的乳浊釉，最后发展成元代青花瓷白中闪亮的透明釉。釉色有的白中闪微青，有的白中带黄，有的施釉均匀，有的釉上有棕眼的粘砂青花呈色有的深蓝浓艳，有的浅淡雅致，有的蓝中带黑灰，往往蓝艳者少杂质，结晶黑褐斑并不普遍，而蓝中发黑灰者常有结晶斑，并带有晕散流失现象。纹饰精细者双线勾勒，内填青色，一侧留有白隙，并辅以模印，暗刻花纹，或白地青花或青地留白，繁缛中不失主次，精巧处略显豪放，纹饰简约者一笔勾勒，亦笔亦墨亦染，草率中见出生动.器形继承前朝，推陈出新，高七十厘米的瓶，径五十厘米的盘。棱角花口，毫无烧扁、失圆之病，手把之杯、指握之碗，却有偏陋之病。各类器物底足，常见不规则之乳突、露胎处呈淡黄褐色，粘有黑色窑渣，但有相当一部分海外遗存的元青花底足制作十分规整，细底白胎，不仅没有世称的"火石红"，甚至在釉层与胎质结合的边缘，没有一丝国内常见的元青花瓷和永宣瓷上常见的微微窑红。

元青花瓷其中有的底足露胎处没有人们常说的"火石红"，并不奇怪，因为在元代 江西景德镇地区烧制的影青瓷和枢府瓷中，也有露胎处没有"火石红"的现象出现，这也自然会影响到与之一脉相承得元代青花瓷器。我们把三件从不同采集地点采集到的元青花瓷的底足特征进行分析元代青花瓷器的各项特点。

从中国海南导沿海发现的元代青花荷塘鸳鸯大碗底足残器上，呈现出碗内残留的荷塘鸳鸯图案与碗外变形莲瓣纹图案同现存土耳其托普卡比宫中一件元代青花松竹梅纹大碗如出一辙。纹饰图案，青花成色、画法以及残留部分形制，表面所施釉色十分接近.尤其是这件从数米深的海水中捞出得元代青花碗底足上、圈足中微微起乳突状，且洁白细腻，没有一丝"火石红"，略带几点黑褐色窑渣。制作十分规整，应是在运往海外途中所遗。

另外两件从国内的蒙古地区元代古城遗址中采集到元青花的残存底足上，我们又看到了元青花瓷的又一面貌。

一件小型青花折腰碗盏内，用呈色浅青的青花准确、熟练的一笔勾画，用一只折 枝灵芝纹饰釉色白中闪青，施釉均匀，胎体轻薄，形制规整，特有的小型底足，足墙外撇。厚圈足，地面平切，圈足内微有乳突，露胎处火石红不明显，略带粘砂。另一件青花碗内，用深蓝色青花花缠枝菊纹，纹饰用笔粗放，青花呈色有黑蓝色沉淀斑痕比较多，施釉均匀，釉色白中闪青，胎体较粗厚，形制随意，底足平切、足墙宽厚，圈足内乳突明显，露胎处火石红较重，略带粘砂。

八、元青花的定义和特点

元青花的定义： “早于20世纪七八十年代之前烧制的具有元代瓷器器形、构图、纹饰特征及古朴神韵的青花瓷器”都可初步视其为元青花瓷器。

元代青花绘画艺术特点一、元青花一般皆胎体厚重。二、釉有青白釉、枢府釉及典型的青花瓷釉。

三、青花色泽有浓翠及灰淡两种，均有铁斑。四、器底无釉。

碗、盘之类底足中心有乳丁状突起。五、具有圈足外墙斜削的元代瓷器普遍特征。

六、多棱梅瓶、多棱玉壶春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壶、高颈大罐等为元代特有的器型。七、梅瓶之口均为上窄下宽的梯形。

八、少数青花器仍沿用枢府瓷特有的小底足。九、多数器物图案花纹密布全器，分多层次布局。

十、某些图案花纹具有明显的元代特征。