一、哈姆雷特作者简介和写作背景

一、创作背景 十六、十七世纪之交，英国正处在封建制度向资本主义制度过渡时期，这个时期是英国历史进程中的一个巨大转折。

伊丽莎白统治的繁荣时期，资产阶级支持王权，而王权正好利用资产阶级，两方面不仅不对立，还结成了暂时的同盟。由于政局比较稳定，社会生产力获得了迅速的发展。

这种新兴资本主义生产关系的发展，虽然加速了封建社会的崩溃，却仍然是依靠残酷地剥削农民来进行的。詹姆斯一世继位以后，专制集权被进一步推行，资产阶级和劳动人民的反抗遭到了大肆镇压。

社会矛盾进一步激化，它从根本上动摇了封建秩序，同时为十七世纪英国资产阶级革命准备了条件，莎士比亚的创作正是对这个时代的艺术的深刻的反映。《哈姆雷特》是借丹麦八世纪的历史反映十六世纪末和十七世纪初的英国社会现实。

当时的英国，如前所述，是一个“颠倒混乱的时代”，而《哈姆雷特》正是“这个时代的缩影”。二、作者简介 威廉·莎士比亚（英语：William Shakespeare,1564年4月23日-1616年4月23日），华人社会常尊称为莎翁，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家之一，当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一。

莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。

扩展资料：罗宾汉的戏给了他戏剧灵感 在斯特拉福每年的5月，为了纪念罗宾汉，城市的露天剧场里都要上演罗宾汉的戏，每当这个时候莎士比亚总是早早地拉着母亲，坐在第一排等着开幕。看完罗宾汉的戏回到家里以后，莎士比亚总是要模仿着戏里的人物表演一番。

英国伦敦的斯特拉福城是古时候侠士罗宾汉经常活动的地方，威廉·莎士比亚就出生在这座城市里。居住在这座城市的小孩子几乎是从父母的嘴里听着罗宾汉的故事长大的。

莎士比亚也不例外，他经常缠着忙忙碌碌的母亲给他讲罗宾汉的故事。莎士比亚的父亲是一个羊毛商人，由于生意做得好，家境富裕，莎士比亚7岁的那一年，父亲便把他送到了斯特拉福城里最好的学校去上学。

莎士比亚是一个好学 的孩子，他把功课学完以后，还特别喜欢看课外书籍，诗歌和戏剧这方面的书，他一抱起来就总是不愿意轻易扔掉。在斯特拉福每年的5月，为了纪念罗宾汉，城市 的露天剧场里都要上演罗宾汉的戏，每当这个时候莎士比亚总是早早地拉着母亲，坐在第一排等着开幕。

看完罗宾汉的戏回到家里以后，莎士 比亚总是要模仿着戏里的人物表演一番。有一天，他把邻居的小伙伴们召集来到他家的大客厅里，然后由他开始分配角色，在他的指导下，这些小家伙便开始在大厅 里演起罗宾汉来。

大家演完以后都高兴得了不得。从此每当这群小家伙没有事的时候，都来到莎士比亚家的大厅里，上演罗宾汉的戏，有时大家都争着当罗宾汉，当 然，大多数的时间里都是由莎士比亚主演。

在学校里，莎士比亚虽然也算得上是富家子弟，但是他从来不仗势欺人，有时，有钱人家的孩子欺侮穷人家里的孩子，他总是学着罗宾汉的样子出来打抱不平。父亲做羊毛生意虽然赚了一大笔钱，可是有一年由于闹旱灾，羊群大量减少，父亲的生意不仅做不成了，而且还欠了别人一大笔债。

为了帮助家里，莎士比亚到一家屠宰场去当学徒。以前他得罪过的富家子弟趁机找上门来欺侮他，可是莎士比亚并不害怕，他团结起穷人家的孩子一起跟富家子弟斗争，最后他们大获全胜。

1586年，斯特拉福的一个大庄园主突然宣布把大片森林圈进了自己的庄园里，而且还在森林的四周写上招牌“禁止穷人进入森林”。莎士比亚看到后非常痛 恨，他一气之下召集几个穷人家的孩于在夜晚进入了那片森林，而且还捕杀了一头猪，把它放在一块最显眼的禁令牌下，莎士比亚还提起笔写了一首打油诗。

第二 天，当庄园主发现以后，便把这件事报告了地方官员。乡亲们知道这件事以后很赞赏莎士比亚，但是他们又为莎士比亚担心，在亲人的劝说下，莎士比亚只好离开家来到了伦敦。

初到伦敦的莎士比亚为了生活，什么苦工都干过，后来到了一家戏院当了马夫，马夫工作虽然低贱，但每天都能看到戏剧演出，由此他开始对戏剧产生了浓厚兴 趣。过了一段时间，剧院老板发现他机灵好学而且对戏剧充满了热情，便决定让他到后台去做提词的工作，这一来使得莎士比亚熟悉剧本内容，这让他萌发了编写剧 本的野心，他常常利用业余时间看书，埋头剧本创作。

参考资料来源：百度百科—哈姆雷特 参考资料来源：百度百科—威廉·莎士比亚。

二、哈姆雷特的作者

>是莎士比亚最重要的作品，这部悲剧就其表现的社会内容和哲学内涵来说都是最丰富的。

它以精湛的艺术形式，博大的思想内容表现出主人公人文主义理想的幻灭，反映了作者对人生价值和意义的探索。早在12世纪就流传着丹麦王子为父报仇的故事，英法两国的剧作家都据其情节写过中世纪的血亲复仇为中心的剧本。

1601年，莎士比亚将其改编成一部深刻反映时代面貌、具有激烈矛盾冲突的杰出悲剧，使这一复仇故事有了广泛的社会意义。 "一千个人心中有一千个哈姆雷特”，人们无数次地说起这部剧作，总会将注意力集中在主人公哈姆雷特身上。

哈姆雷特原来的生活幸福而平静，命运之神没有给过他一丝暗示便在突然间将他的命运整个逆转了，一个个不幸接连向他猛攻，生活的灾难粉碎了他的理想，内心的痛苦更随外部事件的刺激而愈加激烈。 他陷入忧郁而严肃的沉思里，所有外在的冲突都最终转向内心，直达灵魂的深处。

哈姆雷特完全是内省的、主观的和敏感的，他遵从自己思想的律法，迟迟不踏入行动的世界，而现实却偏偏要他付诸行动，理想与现实的格格不入更加剧了他内心的争斗。这两部影片在原剧基础上对哈姆雷特也提出了各自不同的注解，90版的哈姆雷特健康强壮，精力充沛，有时他会因为心灵无休止地遭遇折磨而变得紧张和狂暴，有时他又十分乐观，从不轻易自我怜悯，也不允许自己终日躲藏在忧郁的阴影里，他的言行总是充满了生命力；而2000版的哈姆雷特则是尖锐的和不可接近的，他孤独迷茫，在时空中踽踽独行，懒散而没有方向，他拖着身躯活在真实的空间，而思想却留在了虚拟的影像里，他厌恶这个世界！ 在哈姆雷特的思想与行动中进行调和是艰难的，他的思虑太重太细致，常会将他的行动深深地包裹。

但这并不是说他完全与行动绝缘，他虽然猜疑、犹豫、软弱，却并非天性如此，他也意识到自己的弱点，不停地责备、痛骂自己，他了解永远生活在犹豫怀疑之中是不可能的，该来的总是要来，生存还是毁灭，是他必须解决的问题。而当他有勇气斗争时，他的行动便产生了力量，他说：“有准备就是一切”。

哈姆雷特的性格是独特的，我们熟悉他就像熟悉我们自己。在他的故事里，我们不只是旁观者，“我们内里有无法表现出来的心事”，借着哈姆雷特，我们察觉到自己的思想，并努力将它们牢牢抓住。

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