一、【全手工紫砂壶是什么意思.是不是很贵.】

何辨识一把紫砂壶是否全手工制作，是紫砂爱好者的必修课程.因为，看中一把全手工壶，往往意味着你要付出高出模子壶几倍的价格.博宝宝珍商城就有很多全手工紫砂壶，你可以去那里了解下.先简单做个界定.模具壶——桶身，把，嘴，盖都使用模具成型；半手壶——只有桶身借助模具成型；全手壶——不使用模具.看紫砂壶是否有收缩纹是辨识紫砂壶是不是全手制作的方法之一.但采用此方法也不能百分百准确，现在有些工手，会制造一些假痕迹，让你做出错误判断.不过，假的就是假的，在一些细节上假的过不了关.这就要靠我们自己的经验或借助于高手的经验.看内部.当然这只手工壶是属于处理不够到位的，所以痕迹很重，正好用来做教材.。

二、紫砂壶的制作流程

紫砂工艺制作流程 原料的准备，包括挖泥、炼泥和选料。

矿中挖出的硬块状的泥料经过捣碎、过筛、澄滤，所得细土下窑储藏，叫作“养土”。 紫砂器成型的主要方法是手工捏作。

先捏器身，然后挖足、开面，最后加柄、嘴、盖等。从明代至清康熙年间，多用捏作的方法，清雍正、干隆时期出现了大量的模制产品。

嘉庆、道光年间，陈曼生重倡古法，又盛行捏作。李景康、张虹说得好：“就印模与捏造而论，印模之法易精，在工业为进步；捏造之法难精，在技能为绝诣。

故印模之法便于仿行，捏造之法则庸工不易措手也。名家之壶俱以捏造见长，坐是故耳。”

早期的制坯工具主要是一种竹刀，后来逐步增添了木、角、石、金属等质料的工具，并用陶轮来拉坯和修坯。到清代，工具有十多种包括椎、碓、镖、钗，有圭形、笏形、贝形、肾形、月形、蝎尾形等多种形状。

制好的坯要经过细致的修整，有些器物再加装饰。装饰方法有：贴花--堆塑山水、花草、人物、鸟兽等纹饰；绘写——以氧化铝、氧化铁或氧化镁等为呈色剂，在素坯上绘画写字；雕刻——在坯体上以阴文刻出书画。

紫砂一般不上釉，也有少量用釉装饰的，大件采取泼釉法，小件采取浸釉法。一般单色釉上一次，彩绘器上两次。

器坯阴干后装匣钵进窑烧制。传统方法烧制紫砂器的窑是“龙窑”，即头低尾高的斜式窑。

龙窑一般长达四十米，每隔一米为一节，烧炉在头部，燃料为木柴和柴草。窑背两侧各有五十个烧火眼，从烧火眼投入燃料。

窑身两旁，每隔四到五米辟一个进出口，从这里装坯、取器。每窑需以1100℃到1200℃的窑温烧4042小时；烧成后，停1524小时，再开窑取器。

用龙窑烧制，窑工很辛苦。现在紫砂厂已改用烧重油的新式窑炉，既节省人力，又提高了烧造质量。

紫砂器烧成后还要磨光上蜡，上蜡是紫砂特有的工序。彩绘的紫砂器，需经过两次装烧。

还有在烧成的紫砂器上施加特殊装饰的。故宫博物馆藏时大彬方壶，壶面髹漆并进行雕刻，集紫砂工艺和雕漆工艺于一身。

清代道光年间，出现了包锡的工艺，但由于技术复杂，未能延续。还有抛光包铜的工艺，包铜多见于壶嘴头、口盖的边缘等部位。

金银丝镶嵌是新的装饰工艺，吸取木器、漆器的雕饰手法，先在泥坯上将纹饰图案刻成凹槽，烧成后将金银丝嵌入槽内，敲实、磨平。 紫砂陶的成型方法，自明代正德年代以来。

经过历代艺人的摸索、改进和科学技术的进步，其方法呈现出多样性、技艺也日臻完美。 概括起来，成型方法有手工、注浆、施坯和印坯成型等几种。

手工成型方法：包括“打身筒”和“镶身筒”，是古老的手工制作工艺。 打身筒”成型法：先将练好的熟泥开成一定宽度、厚度、长度的“泥路丝”，在把这些泥路丝打成符合所制器皿要求的泥条和泥片，用归车等工具划出泥条的宽度，旋出口、底、以及围片，然后把围片粘贴在转盘的正中，把泥条沿着围片围好，圈接成一个泥筒，再以左手衬托在圆筒内，以右手用薄木拍子，拍打成型。

“镶身筒”成型法：适用于方器皿制品：先将泥路丝切成方形泥块，把方形泥块打成泥片，按产品要求的尺寸配制样板，依样板裁切泥片，把裁切好的泥片，按器皿型制规格要求用脂泥粘贴、镶接成型。 手工成型的关键在于泥胚成型技巧的规范恰到好处及表面的精细加工。

精细的刮平修正，可以使器形结构更加严谨，轮廓线条分明得体，筋囊文理清晰，达到珠圆玉润、浑然一体的制作要求。 近、现代成型方法：注浆成型法：是近代陶瓷生产中广泛采用的成型工艺，利用石膏模型的吸水性，将泥浆注入模中后将石膏模脱开，便可得到一件中空 的泥坯。

成型工具 一件紫砂工艺品的成功，要经过十到几十道复杂的成型工序。要完成这些工序，一是要靠艺人们的制作技艺，二是要靠繁多的制作工具，两者缺一不可。

古人说得好：“工欲善其事，必先利其器”。这里的“器”，就又指制作工具。

紫砂成型工具，经过历代艺人的不断探索，政革，创新，现已形成了一整套独特的，经济的，自成体系的工具，数量大小有几百种，质地有铜，铁，木，竹，牛角，皮革，塑料等各 紫砂成型工具种类繁多，也很讲究造型的美观，前提是以实用为主。这些工具大部分靠自己制作，即使一些买来的工具，也分经过加工，修整以后方可使用。

这就要求制作者对整个成型工艺有系统的，全面的了解，要弄懂各种工具的不同用途和规格，要考虑在使用上方便，触觉上舒服。因此，紫砂成型工具的制作也很有学问，既要考虑外观的造型，又要符合实际使用功能。

以下对不同工具的规格要求作一概述： 一、搭子 搭子是成型中的主要工具之一，主要用于打泥条，片子和捶嘴，把泥片等等。搭子的主要用材是榉树，檀树，枣树等，取材要干。

搭子平时使用后用湿布擦净放在干燥处，不能在太阳下晒，不能用来打铁器等硬物。 二、拍子 拍子主要用于打身筒，拍片子，拍口。

材料以红木为最佳，拍子的总长28CM，拍身宽10cm。厚度是根据材质而定，枣木前厚3mm，中厚4mm，后厚4mm，柏木厚些，红木可更薄一些，拍子用过后也不能浸在水里，应放干燥处，要避免单面受潮，要防止拍子开裂。

三、尖刀 尖刀的。

三、紫砂壶的原料和特点是什么

紫砂壶原料紫砂壶烧制的原料为泥土，紫砂壶泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥.可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且分布于甲泥的泥层之间，泥层厚度从几十厘米至一米不等.根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明，紫砂黄泥属高岭石英云母类型，含铁量很高，最高含铁量达8.83%.紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触，烧制温度在1100-1200°C之间.紫砂壶成品的吸水率大于2%. 紫砂壶的泥原料，为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称富贵士.因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂. 相传古时候宜兴街头，一日突然有一僧人沿街叫卖：卖富贵土了！谁买富贵土？买了就可以发家致富.因此而得名.所谓靠山吃山，靠土吃土.宜兴紫泥，千百年来养育了一代代能工巧匠，以至于一提起紫砂壶，我们立刻就联想到宜兴.究竟是紫砂壶使宜兴出了名，还是宜兴使紫砂壶出了名，谁也考证不清楚了. 紫砂泥料原深藏于岩石层下，分布于甲泥的泥层之间，矿层厚度几十公分到一米左右，其化学成分为含铁质粘土粉砂岩.紫泥主要矿物成分为水云母，及不等量的高岭岩、石英、云母屑和铁. 紫砂壶的泥料制作过程如下： 从矿层中开采出的紫泥，俗称生泥.似块状岩石，经露天摊晒风化，使其松散，然后经初碎、粉碎，按产品要求的颗粒数目，送风筛选.筛选后的泥灰，由搅拌机搅拌成一块块泾泥，经堆放陈腐处理，再把腐泥进行真空练泥，这样便成为供制坯用的熟泥. 在紫砂泥练和制备过程中，所用水的水质十分讲究.水质的优劣会直接影响产品的质量. 紫砂泥可塑性好，生坯强度高，坯的干燥、烧成收缩率小. 为丰富紫砂隐的外观色泽，满足工艺变化和制作设计的要求，工艺师们大胆地进行技术创新，把几种泥料以不同配比混合，在泥料中加入适度的金属氧化物着色剂，控制好窑内的温度和气氛，产品烧成后，五光十色，或紫而不姹，或红而不嫣，或绿而不嫩，或黄而不娇，或灰而不暗，或黑而不墨.紫砂器的色泽，犹如染在毛纺织品上的颜色，沉着而没有火气；仔细观察，各种泥色裹又有星星白砂，如银粉闪闪，是光映射，宛若珠玑.有时在泥中和以粗泥砂或钢砂，更为夺目.近年来，还试制成功了带有自然光泽的红色和青铜色盖面浆，别开泥色装饰的新面目. 紫砂壶并不一定就是紫色，高温烧成后呈现各种各样的奇丽的色彩，有朱砂红、枣红、紫铜、海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等等.紫砂壶不上釉，但胜似上釉，色泽变化奇诡，丰富多彩.如朱砂紫、榴皮、豆青、海棠红、闪色等等，皆是自然原色，质朴浑厚，古雅可爱. 烧成后的紫砂壶保温性和透气性均十分理想，是沏茶的理想用具，社会上称其世间茶具称为首，并非夸张.x0d紫砂陶，简称紫砂，又叫紫砂器或紫砂陶器.紫砂茶具，造型简练、大方，色泽淳朴、古雅.用其泡茶，使角的年代越久，壶身色泽就愈加光润古雅，泡出来的茶汤也就越醇郁芳馨，甚至在空壶里注入沸水都会有一股清淡的茶香.x0d根据科学分析，紫砂壶确实保有茶汤原味的功能，它能吸收茶汁，而且具有耐冷耐热的特性.x0d紫砂陶的特点x0d第一、紫砂陶是从砂锤炼出来的陶，既不夺茶香气又无熟汤气，故用以泡茶色香味皆蕴.x0d第二、砂质茶壶能吸收茶汁，使用一段时日能增积茶锈，所以空壶里注入沸水也有茶香.x0d第三、便于洗涤，日久不用，难免异味，可用开水泡烫两三遍，然后倒去冷水，再泡茶原味不变.x0d第四、冷热急变适应性强，寒冬腊月，注入沸水，不因温度急变而胀裂；而且砂质传热缓慢，无论提抚握拿均不烫手.x0d第五、紫砂陶质耐烧，冬天置于温火烧茶，壶也不易爆裂.当年苏东坡用紫砂陶提梁壶烹茶，有松风竹炉，提壶相呼的诗句，也决非偶然.这就是古今中外讲究饮茶的人，所以特别喜爱用紫砂壶的原因.x0d紫砂壶的优点x0d明人周高起在《阳羡茗壶系》说：近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶.为何独钟宜兴紫砂壶？周高起又说：陶曷取诸？取诸其制，以本山上砂，能发真茶之色香味.原来宜兴紫砂壶泡茶之佳，在于能尽得茶之色香味.李渔《闲情偶记》也说：茗注莫妙于砂，壶之精者，又莫过于阳羡.文震亨《长物志》也说：茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气.明清一些文人士大夫对宜兴紫砂壶泡茶优点的认识一致.x0d宜兴紫砂壶之所以受到茶人喜爱，一方面是由于紫砂壶造型美观，风格多样，独树一帜，另一方面也由于它在泡茶时有许多优点.x0d（一）紫砂是一种双重气孔结构的多孔性材质，气孔微细，密度高.用紫砂壶沏茶，不失原味，且香不涣散，得茶之真香真味.《长物志》说它既不夺香，又无熟汤气.x0d（二）紫砂壶透气性能好，使用其泡茶不易变味，暑天越宿不馊.久置不用，也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水，立刻倾出，再浸入冷水中冲洗，元气即可恢复，泡茶仍得原味.x0d（三）紫砂壶能吸收茶汁，壶内壁不刷，沏茶而绝无异味.紫砂壶经久使用，壶壁积聚茶锈，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质.x0d（四）紫砂壶冷热急变性能好，寒冬腊月，壶内注入沸水，绝对不会因温度突变而胀裂.同时砂质传热缓慢，泡茶后握持不会炙手。

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四、制作紫砂壶的泥料有哪些

在制作紫砂壶的过程中，其中最重要的因素是制作砂壶的泥料，它是决 定一把紫砂壶品质好坏的重要标尺。

能够制作紫砂壶的泥料种类有很多，但 是概括起来的话，可以分为紫泥、红泥和绿泥三大类，在这三大类中又可以 分为很多小类。 紫泥是一种比较常见的典型紫砂泥，它可以分为紫泥、清水泥和底槽清 三个泥种。

紫泥的产地位于我国江苏省宜兴市的黄龙山，是由矿脉所开挖出 来的紫砂原矿提炼而成的。矿脉里的铁质成分比较高，泥料内所含的颗粒较 大，属于比较疏松的结构，烧制出来的器身明显表现为双气孔结构，空气流 通顺畅。

长期使用的话，则会渐露锋芒，泡出来的茶也会非常好喝。 用紫泥 烧制出来的紫砂壶建议冲泡乌龙茶和普洱茶等轻焙火系列的茶叶，会特别清 香爽口。

清水泥的外观看起来比较古朴一点，在长期使用后老味会比较浓厚，在 古代的时候是陶人最喜使用的原材料，是流传较广的制作器皿的泥料。清水 泥干湿比较容易掌握，稳定性高，黏性也合理，非常容易塑造形状。

清水泥 的陈泥往往需要回炼，否则容易生黑边、花泥，在提炼的时候需要将氧化铁 及石灰质剔除。 其特点是：泥色醇和尔雅，文人气息非常浓厚，大小件作品都可展现紫 砂的风华；长时间使用会呈现红润包浆。

泡茶温度掌握也简单，可以轻松地 泡出好茶，非常容易上手。 建议冲泡普洱、乌龙、铁观音、碧螺春等茶叶。

底槽清最早是产于黄龙山的四号井，后来在黄龙山的五号井和台西矿中 也发现了底槽清。由于它是产于紫砂的最底层，所以质地非常纯，泥质也非 常细腻，成色稳重，泥土呈棕色，在近代被制壶的名家广泛使用。

建议用其 来冲泡龙井、花茶、碧螺春、红茶和绿茶。

五、紫砂壶是怎么做的~~~~

紫砂壶全套制作过程

摘要：本文将本着以简要但全面的出发点介绍紫砂壶制作的过程。紫砂壶的制作过程大致包括准备、制作、烧制和后续工序四个过程。

紫砂壶的制作过程大致包括准备、制作、烧制和后续工序四个过程。这几个过程一般不是一个人完成，如烧制，一般都不是制作人员来做，从中可以看出社会的分工非常明显，这也是促使紫砂发展的一个重要的原因。

一。准备 （包括准备工具、泥料、造型准备）

1。泥料准备

首先是从矿中挖泥，从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石；生泥出来后需自然分化，然后破碎、碾细，并用60目筛子筛选；再手工或机械练泥。手工练泥很辛苦，后来改用雷蒙机，但用机器容易损伤泥料。

2。工具准备

工具本身也在不断地创造，以下所列的只是长期发展下来大家都用的工具中的一部分。善用工具是做好茶壶的一个先决条件。

主要包括泥凳（工作台），搭子（打泥条等），拍子（打身筒等）、尖刀、矩车（做圆形泥片）、线梗（光滑各种装饰线条的工具）、明针（即牛角片，光滑表面）等。

3。造型准备

做茶壶前一定要想好要做的茶壶是什么样的，就象画一幅画，一定要先想好，可以画一些草图、作一些计算。另一种成型的方法是用印模，如果采用这种方法，需要在设计后做出模具，用印模的方法是可以大量生产同一个设计。

二。制作

紫砂器成型的主要方法是手工捏作、印模。两者都是先做好各个部件，再把各个部件粘在一起，再进行表面精加工，特别是接口部分的加工。

就手工捏作，对圆形的茶壶其壶身用“拍身筒”的方法，该法不同与我们在陶吧中常见的“拉坯”的方法。对方形（包括四方、六方等）的茶壶其壶身用“镶身筒”的方法。

基本过程包括：

1.把泥块打成厚薄均匀的泥片，俗称打泥条、打泥片等

2.做壶身，此处就分为“拍身筒”和“镶身筒”两法，还有模型法等

3.做壶手把、壶嘴、壶盖等

4.精加工

5.有些还要加一些装饰，如贴花、绘画、刻字等

三。烧制

做好的茶壶首先要阴干，大概要两三天左右。

器坯阴干后装匣钵进窑烧制。现在一般用隧道窑进行烧制，古代一直用龙窑烧制，解放后开始用倒焰窑。

四。后续工序

紫砂器烧成后还要有的还需磨光上蜡，有的还要抛光包铜、金银丝镶嵌等工序。

六、紫砂壶的制作工艺分哪几种

紫砂壶的制作工艺

紫砂壶的成型方法，有手工（打身筒）、半手工（模具）、注浆、旋坯和印坯等几种。其中手工成型是传统的制作方法。而制作技艺的关键则是脱空成型和坯件表面的精加工。所谓精加工，系指用竹片、明针、刀具及用这些材质制作的其它专用工具，对已接上颈、脚、嘴、把手的壶口、身、盖的表面、和壶内，进行精细的括平、修整、拉桨，这是紫砂壶成为工艺品的关键之一。它的作用在于：紫砂熟泥颗粒大小不一，成型时坯体表面呈现高低不平，在精加工过程中，用上述工具将坯体整平，并把隆起的颗粒向下挤压，使坯面平整光润。这时坯体外表形成一层较细致的表皮层，这层表皮，是一层细腻的泥浆（烧成后就是结晶体）而内壁面虽在打拍泥片时也受拍打，但往往是稍事加工，泥料颗粒之间相对疏松，烧成后制品表面成梨皮状，而疏松的内部呈现一定的气孔率。

紫砂壶造型别致多样。为不使它沦为一般的釉陶，以及历史原因，它的表面是不施釉的。要使紫砂达到“脱手则光能照面，出冶则资比凝铜”的工艺效果，必须把坯体处理得器形结构严谨，轮廓饱满线条分明，筋瓤纹理清晰，达到珠圆玉润，浑成整体的制作要求，都需经过成型精加工来求得。同时，精加工也是提高坯体粘度的重要手段。例如大型圆条壶，壶口壶盖各有24条筋瓤对称。由于加工精细，烧成后壶盖任意调换方位，都能与壶口相吻。工艺水平高的紫砂壶，口盖准缝严密，二者之间的空隙（或称位移公差）一般都在 0.5mm-0.8mm以内，是其它任何陶瓷壶类所无法比拟的，瓷器茶壶位移公差在1~3mm甚至更大。由於紫砂壶精度高，减少了混有黄曲霉等霉菌的空气流向壶内的渠道，成为紫砂壶泡茶不易发馊变质的重要原因之一。

七、全手工紫砂壶是什么意思

何辨识一把紫砂壶是否全手工制作，是紫砂爱好者的必修课程。因为，看中一把全手工壶，往往意味着你要付出高出模子壶几倍的价格。

博宝宝珍商城就有很多全手工紫砂壶，你可以去那里了解下。

先简单做个界定。

模具壶——桶身，把，嘴，盖都使用模具成型；

半手壶——只有桶身借助模具成型；

全手壶——不使用模具。

看紫砂壶是否有收缩纹是辨识紫砂壶是不是全手制作的方法之一。但采用此方法也不能百分百准确，现在有些工手，会制造一些假痕迹，让你做出错误判断。不过，假的就是假的，在一些细节上假的过不了关。这就要靠我们自己的经验或借助于高手的经验。

看内部。

当然这只手工壶是属于处理不够到位的，所以痕迹很重，正好用来做教材。

八、求问制作紫砂茶壶的全部工序

宜兴紫砂器，由独特的紫砂泥形成的手工成型方式，即泥片镶接法和打身筒法。

宜兴紫砂陶土，属粉砂质泥岩，有其优异的颗粒组成，经拍打挤压，使粗颗粒向内聚合，细颗粒于表面浮起，并产生良好的可塑性和结合性，它以手工成型方式，制作成千姿万态的紫砂壶造型。造型艺术中堪称世界之最，不受任何限制。

古今中外的形态、结构都可以制陶表述，造型的复杂性以壶为最。悠久宜兴紫砂壶、溯其渊源，它在一九五六年前一直采用全手工成型方式制作，其间亦采用紫砂陶模作为辅助工具。

它一可规正形态、二可提高产量。少量精陶的名品，仍以全手工制作。

但工艺上不可遗忘，它是借助于距车规正尺度、以样板达到精度，用各式专用小工具、表达制作工艺的雅致精到。紫砂泥的优异性在于可反复地添加和削减，用套缸保持坯体的温度，紫砂泥可滋润，干燥膨胀的吸附性能。

如油画颜料一样，成年累月地推敲、修琢达到“艺不精人辞不休”的境地。 常规产品一直以全手工成型方式制作，成年累月地反复制作，已形成熟练的工序和相应的专用工具，并作为生计，故有些紫砂艺人，一辈子仅作几种款式，如流行最多的几种特定款式，如鱼画龙、梅桃柿扁、寿星、洋桶等等。

造型款式尽管相同，由于艺人的品相眼光不同（艺术修养）、同一品种感觉并不一样。在同行业中艺人有高下之分，制作工价不等。

一九五六年，宜兴紫砂蜀山陶业社成立之后，方才采用石膏模挡坯成型，用于制作小红泥水平壶，这在当时已是技术革新的一大进步。一九五九年紫砂厂派人员在无锡惠山泥人厂学习石膏模制作，并在宜兴紫砂厂内成立模型组，从而推广石膏模具作为商品壶的辅助工具。

一为统一容量规格，二为选用优秀造型风格，并加以推广，其式样都是大师级优秀艺人设计制作的。论造型艺术，文革前常规陶瓷工艺分注浆成型、机制成型、挡坯模型成型、手工成型等。

宜兴紫砂陶只适宜手工成型，从商业角度从属手工艺类的紫砂壶造型，比较经得起推敲，制作工艺受工时定额限制相对比较粗糙。 宜兴紫砂全手工成型，也许是二○○○年之后制造的神话。

人与动物的差异在利用和制造工具，全手工成型是完成设计制作的全过程，每道工序都要制作专用工具来完成，达到预先设想的要求。所用工具的材料有竹、木、铁、铜、塑料、牛角等，为解决形态的变化、凹凸、粗细、转折、细部加工，光润细腻的表面肌理，塑造形态的质感。

辅助模具从陶模进化到石膏模、树脂模、金属模、塑料模。采用工具仅仅是达到效果的手段而已。

关键是处理造型完成后的精气神韵，予人的视觉感官，品茗观赏的功效，收藏品鉴的艺术价值。 张扬宜兴紫砂全手工成型，仅仅是紫砂成型技法的特异性，它是由其紫砂泥材质决定的，从一九五六年开始技术革新，历史上曾有过骡锣车成型“农家乐壶”，车制壶身、铁模型压制壶盖，注浆壶嘴，手工修坯终因工艺粗糙，费工费时而告终。

亦有过注浆生产高级工艺品“牡丹壶”、“蛤蟆莲蓬壶”，手工修坯也因费工费时，质次价高而告休止。宜兴紫砂工艺厂从1956年到1985年，花整整二十年时间搞技术革新，因违反紫砂本有的工艺规律，从而重新回到手工成型的方式上制作宜兴紫砂壶。

全手工成型过程中的“全”，完全可以做到。这是工具加工工艺的功劳，并非手指间的功夫，凭空制作的捏塑。

全手工成型的“方器”，比模具制作快捷、精到。“花塑器”、“筋纹器”需要制作较多的工模具，方可制作的精确些。

园器固其造型简洁，用全手工打身筒制作，来得快捷而富有神韵和张力。全手工成型是紫砂工艺的一个工程、采用何种工具、模具处决于它的形态和工艺效果，具体问题应作具体客观的分析，并非一概而论。

全手工成型制作，艺人们有句口头禅：“三莳不入样”。即制作三次全过程，逐步改进，优化后，方才悦人心目，流入市场，被购买人接受。

历代传统造型，何以广为流传，视为经典之作。它经几代艺人的改进，推敲方为成器。

曼生十八式，出自杨彭年之手，终因时间紧，被后人评为工艺不精湛、有待改进的地方。名人名家之所以成为名家，对紫砂造型艺术都有独到之处，对紫砂工艺计较的理解，上升为紫砂语言。

曼生壶优秀的设计和独到的构思，完成这一构想，仍需优秀的工艺去解决，反复推敲制作专用工具，设计与施工相配合，方可造就精美的型器。它是一个系统工程，历代紫砂优秀造型，它是由造型外观制作技巧，陶瓷工艺，功能效用所决定的，自它的问世至今，一直经久不衰，被人们珍视。

评定壶艺的的标准：一是紫砂材质 ，色泽纯正、肌理丰富。二是造型外观，形态完美、气质显然。

三是制作工艺，精工修琢、巧夺天工。四是印章题款，气质高雅、易辨真伪。

五是陶瓷工艺，烧成、加工到位，采用全手工成型，达到完美的程度比率较高。当今诸多的紫砂艺人，一般根据设计形态的要求，追求的艺术效果来决定采用何种成型方式和制作过程，它包含许多从艺所经历积累的成功经验。

名品经典之作，往往采用全手工制作，配制相应的工模具。三时不入样，精心制作工模具，也许是一条规律，初稿是成器的雏形仅表达设计意图，反复修改逐步走。

九、制作紫砂壶制作有哪些方面标准

紫砂壶的制作过程大致包括准备、制作、烧制和后续工序四个过程。

这几个过程一般不是一个人完成，如烧制，一般都不是制作人员来做，从中可以看出社会的分工非常明显，这也是促使紫砂发展的一个重要的原因。一。

准备 （包括准备工具、泥料、造型准备）1。 泥料准备首先是从矿中挖泥，从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石；生泥出来后需自然分化，然后破碎、碾细，并用60目筛子筛选；再手工或机械练泥。

手工练泥很辛苦，后来改用雷蒙机，但用机器容易损伤泥料。2。

工具准备工具本身也在不断地创造，以下所列的只是长期发展下来大家都用的工具中的一部分。善用工具是做好茶壶的一个先决条件。

主要包括泥凳（工作台），搭子（打泥条等），拍子（打身筒等）、尖刀、矩车（做圆形泥片）、线梗（光滑各种装饰线条的工具）、明针（即牛角片，光滑表面）等。 3。

造型准备做茶壶前一定要想好要做的茶壶是什么样的，就象画一幅画，一定要先想好，可以画一些草图、作一些计算。另一种成型的方法是用印模，如果采用这种方法，需要在设计后做出模具，用印模的方法是可以大量生产同一个设计。

二。制作紫砂器成型的主要方法是手工捏作、印模。

两者都是先做好各个部件，再把各个部件粘在一起，再进行表面精加工，特别是接口部分的加工。就手工捏作，对圆形的茶壶其壶身用“拍身筒”的方法，该法不同与我们在陶吧中常见的“拉坯”的方法。

对方形（包括四方、六方等）的茶壶其壶身用“镶身筒”的方法。基本过程包括：1。

把泥块打成厚薄均匀的泥片，俗称打泥条、打泥片等2。做壶身，此处就分为“拍身筒”和“镶身筒”两法，还有模型法等3。

做壶手把、壶嘴、壶盖等4。精加工5。

有些还要加一些装饰，如贴花、绘画、刻字等三。烧制做好的茶壶首先要阴干，大概要两三天左右。

器坯阴干后装匣钵进窑烧制。 现在一般用隧道窑进行烧制，古代一直用龙窑烧制，解放后开始用倒焰窑。

四。后续工序紫砂器烧成后还要有的还需磨光上蜡，有的还要抛光包铜、金银丝镶嵌等工序。