这首词是苏轼婉约词中的经典之作。

词家一向以咏物为难，张炎《词源》曰：“诗难于咏物，词为尤难。

体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。

要须收纵联密，用事合题。

一段意思，全在结句，斯为绝妙。

”章质夫的柳花词已经以其摹写物态的精妙成为一时传诵的名作。

步韵填词，从形式到内容，必然受到原唱的约束和限制，尤其是在原唱已经达到很高的艺术水平的情况下，和韵要超越原唱实属不易。

苏轼却举重若轻，不仅写出了杨花的形、神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来；将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，“即物即人，两不能别”。

全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。

反映了苏词婉约的一面。

此词一出，赞誉不绝，名声很快超过章的原作，成为咏物词史上“压倒古今”的名作。

大凡诗词，“言气质，言神韵，不如言境界。

有境界，本也。

气质、神韵，末也。

有境界而二者随之。

”因此，只做到形神兼备还不够，必须做到“有境界”。

观章质夫的“原唱”，虽然描写细腻生动、气质神韵不凡、“潇洒喜人”，但终归是“织绣功夫”，“喜人”并不感人，因而较之“和词”在“境界”上就大为逊色。

苏东坡的“和词”“先乎情”，“以性灵语咏物，以沉著之笔达出”，不仅写了杨花的形、神，而且写景“言情”，在杨花里倾注了自己的深挚情感，产生了强烈的艺术感染力，达到了高超的艺术境界，从而获得了永恒的艺术生命。