徐熙

一、画家徐熙是在怎么的历史背景在诞生的

从907年朱温取代唐代建立梁朝，至979北汉主刘继元降宋，这70多年的时间史称“五代十国”。这是我国历史上战乱最多、朝代更迭最频繁的一个时期。

五代时期的各朝君主，多是武人出身，不重视文化。只有西蜀和南唐由于物产富庶，商业经济发展，为文学艺术的发展，提供了社会条件。

因此，不少北方学者、画师或迁西蜀，或迁南唐，于是金陵、成都两地的绘画艺术，空前繁荣。西蜀君王提倡文学艺术，建立了画院，专攻道释人物、肖像、花鸟的画家很多。

南唐以金陵为都，创立了画院，历经3代君主，虽然时间不长，却产生了极其丰富的文学艺术成果。

其中，画院里画家云集，就连后主李煜和皇亲国戚景道、景游等都是丹青高手。而活跃于画院体制外的画家徐熙，不仅名重当时，对后代更是影响不小。

886年，徐熙出生于金陵，也就是南京，但也有记载他出生于钟陵，也就是江西南昌进贤县的。975年，他随李后主归宋。

徐熙的祖父徐温是南唐开国皇帝李昪的义父，因此南唐三代君主对徐家皆礼遇有加。但是，在激烈的政治斗争中，徐氏家族的很多人都对南唐朝廷采取了回避态度。徐熙就是其中的代表人物之一。

徐熙虽是世家弟子，却从未做官，号称“江南布衣”。他一生沉迷“江湖之间”，与汀花、苇草、野竹、水鸟为朋，表现出他高洁离俗的心志。徐熙一生只是专心绘画，他的绘画风格质朴简练，他创作了水墨淡彩的绘画方法，运用墨的浓淡变化，勾点兼施，画出花卉的枝叶萼蕊，略施淡彩，使色不碍墨不掩笔迹而生气动人。

二、现代汉语翻译《徐熙,黄筌之画》

本朝立国之初，江南处士徐熙、后蜀翰林待诏黄筌，都以善画著名，尤其擅长画花竹。

后蜀平定后，黄筌及诸子居宝、居寀、居实，以及弟惟亮，都入宋而隶籍于翰林图画院，擅画名于一时。此后江南平定，徐熙被征至京师，也送到图画院供职。

品评他们的绘画风格，黄氏父子兄弟画花，妙在着色，用笔极为鲜艳细致，几乎看不到墨迹，只以淡淡的色彩染成，他们自称为“写生”；徐熙画花，则是用墨笔画的，特别潦草，然后在水墨上略施彩色，神气便迥然而出，别有一番生动的韵味。黄筌妒忌徐熙超过自己，就说徐熙的画粗糙拙劣不入流，徐熙遂被罢去图画院待诏的职事。

徐熙之子于是仿效诸黄的风格，更不用墨笔，而直接用彩色来画，称所画为“没骨图”，且精工与诸黄不相上下，黄筌等也不再能指摘其瑕疵，因而得以列入图画院入品的作品中。然而所谓“没骨图”的气韵，已远不及徐熙的作品。

三、黄筌、徐熙两位画家的区别

人们用"黄家富贵，徐熙野逸"的评价来概括二家的不同艺术风格.

1.师承关系不同，黄筌师承唐代的刁光胤等所谓的"正统派".徐熙师承关系不明显，主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神.

2.题材不同，黄筌多取材于宫中的珍禽瑞鸟，名花奇石.徐熙善画自然中的题材.

3.表现技法不同，黄筌妙在赋色，用笔极新细，不见墨迹，以轻色染，谓之写生.徐熙的主要特点是"落墨为格"

4.格调不同，黄筌追求形象的真实和画面的生趣.徐熙追求生动活泼的笔墨情趣和朴实淡雅的格调.

黄，徐异体实则为两种美学风格.

四、徐熙和黄筌在技法上有什么共同点

共同点：

徐熙与黄筌都代表了五代花鸟画的新水平，具有重要历史地位。黄成为院派花鸟画的典范；徐开水墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河。由此形成了花鸟画中的两大流派。此后花鸟画的发展就是在这两大流派的基础上，不断地演进变化，逐渐呈现出了多姿多彩的格局。一般说来，宫廷绘画中更多的是富贵的画风，而在民间则是野逸的画风在流行。

详见以下：

中国花鸟画发展史中，素有“黄家富贵，徐熙野逸”的说法。

“黄家”指的是五代西蜀至北宋初的画家黄筌和他的两个儿子，他们先后供奉宫廷，擅长画珍禽异兽，风格富贵华丽；后者指的是徐熙，他也是五代南唐至北宋初人，所画大多为野生花卉及常见之禽鸟，画风野逸素雅。

黄筌（约903~965年），五代后蜀画家。字要叔，成都人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫。入宋，任太子左赞善大夫。

他擅画花鸟，自成一派。所作多描绘宫廷中异卉珍禽，羽毛丰满，形象生动。画花善于着色，钩勒精细，不见笔迹，并染以轻色，谓之“写生”。其子黄居亦以画名，父子所作，均格调丽，适应宫廷需要，成为宋初翰林图画院取舍作品之标准。

徐熙是钟陵（今江西南昌附近）人，生卒年不详，但可知其卒于宋灭南唐之前。他出身于江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。他经常漫步游览于田野园圃，所见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗。每遇景物，必细心观察，故传写物态，皆富有生动的意趣。在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色，另创一种落墨的表现方法，即先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后着色。

这种题材和画法都表现他作为江南处士的情怀和审美趣味，与妙在赋彩、细笔轻色的“黄家富贵”不同，而形成另一种独特风格，被宋人称为“徐熙野逸”。徐熙的孙子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勋皆善画。

进入北宋后，由于当时“黄家富贵”成为北宋宫廷花鸟画的标准，徐崇嗣不得不放弃了祖父笔下的野花野草，而是宫中的牡丹、海棠、芍药、桃竹、蝉蝶、繁杏等，都是富贵画，但他又标新立异，创造了一种不用墨笔，直以彩色图之的“没骨”画法。

五、徐熙杏花的诗意

苏轼徐熙杏花

作者：苏轼年代：宋体裁：类别：

江左风流王谢家，尽携书画到天涯。

却因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花。

【来源】：苏轼诗集卷二十五

【作者小传】苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。父苏洵，弟苏辙都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。卒后追谥文忠。北宋中期的文坛领袖，文学巨匠，唐宋八大家之一。其文纵横恣肆，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡全集》、《东坡乐府》。