一、铜锤花脸和架子花脸有什么不同

铜锤花脸和架子花脸区别为：表演不同、对应角色不同、名称来源不同。

一、表演不同

1、铜锤花脸：铜锤花脸又称正净、大花脸、唱工花脸、铜锤和黑头。是以唱功表演为主。

2、架子花脸：架子花脸，又称副净。是以工架（动作、造型）表演为主。

二、对应角色不同

1、铜锤花脸：铜锤花脸对应角色为朝中重臣，如包公、姚期、徐延昭等。

2、架子花脸：架子花脸对应角色为张飞、牛皋、李逵、焦赞等。

三、名称来源不同

1、铜锤花脸：铜锤花脸名称来源于徐延昭这个角色。徐延昭是明代故事戏《龙凤阁》中的年迈老臣，他手中抱着一柄可以上打昏君、下打谗臣的铜锤。

2、架子花脸：架子花脸名称来源于“拔和”，一般认为是指“农家人”，对应农民弯腰割禾时伛偻着腰的姿态。

参考资料来源：

百度百科——铜锤花脸

百度百科——副净

二、为什么叫铜锤花脸、架子花脸

京剧净行基本划分铜锤花脸和架子花脸。

铜锤花脸又称正净、大花脸、唱工花脸、铜锤和黑头。铜锤和黑头的称呼来自京剧人物徐延昭和包公。

《二进宫》里的花脸徐延昭，手里拿一柄铜锤，属典型的唱工花脸，所以人们把铜锤作为唱工花脸的代名词。包公戏都以唱工繁重见长，例如《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等，包公都勾着黑脸，因此黑头也就成了唱工花脸的代名词。

另外，像《草桥关》里的铫期、《白良关》里的尉迟恭、《牧虎关》里的高旺，还有《大回朝》里的闻太师等，都是以唱工为主的花脸戏，都属于所谓正净的范畴。架子花脸，范围很广，以工架、念白、表演为主。

有时唱做并重工.比如《连环套·盗御马》之窦而墩.架子花脸的剧目相当多，像张飞的戏、牛皋的戏、李逵的戏、焦赞的戏、绝大多数的曹操戏，还有像《失街亭·空城计·斩马谡》里的马谡、《取洛阳》里的马武、《十三妹》里的邓九公、《审潘洪》里的潘洪、《李慧娘》里的贾似道、《群英会》里的黄盖、《法门寺》里的刘瑾、《连环套·盗御马》里的窦尔敦等等都是属于架子花脸的范畴。特别值得说一下的是曹操戏，化妆勾水白脸的，不用一般的油彩，而是用水粉加上一些黑笔道勾成水白脸的，这就是所谓奸臣脸，以曹操为最典型。

实际上不止曹操一个人，很多历史上的奸臣，像赵高、董卓、贾似道、严嵩等，都是勾的水白脸。所以水白脸就形成了一种典型，只要勾这种脸，就一定是坏人。

这样的角色都由架子花脸来应工。

三、铜锤花脸和架子花脸有什么不同

铜锤花脸和架子花脸区别为：表演不同、对应角色不同、名称来源不同。

一、表演不同 1、铜锤花脸：铜锤花脸又称正净、大花脸、唱工花脸、铜锤和黑头。是以唱功表演为主。

2、架子花脸：架子花脸，又称副净。是以工架（动作、造型）表演为主。

二、对应角色不同 1、铜锤花脸：铜锤花脸对应角色为朝中重臣，如包公、姚期、徐延昭等。 2、架子花脸：架子花脸对应角色为张飞、牛皋、李逵、焦赞等。

三、名称来源不同 1、铜锤花脸：铜锤花脸名称来源于徐延昭这个角色。徐延昭是明代故事戏《龙凤阁》中的年迈老臣，他手中抱着一柄可以上打昏君、下打谗臣的铜锤。

2、架子花脸：架子花脸名称来源于“拔和”，一般认为是指“农家人”，对应农民弯腰割禾时伛偻着腰的姿态。 参考资料来源： 百度百科——铜锤花脸 百度百科——副净。

四、京剧花脸有多少种,怎么分的种类常听到铜锤花脸、架子花脸请问：1

净行 净，又称“花脸”、“花面”。

主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱，演唱时运用宽音和假音，表演动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。

净行分为正净、副净和武净三类。 ①正净 俗称“大花脸”。

因以唱功为主，又称“唱功花脸”。 《二进宫》中的徐延昭是典型的唱功花脸，因他手执铜锤，所以，“铜锤花脸”又成为唱功花脸的代名词。

在众多的包公戏中，唱功也很繁重，因包公是勾画黑色脸谱的代表人物，所以，“黑头”也成为唱功花脸的代称。正净扮演的人物多是性格刚正的正面角色，如《二进宫》中的徐延昭、《铡美案》中的包拯、《赵氏孤儿》中的魏绛等。

②副净 俗称“二花脸”。因以工架、念白、表演做功为主，故又称“架子花脸”、“架子花”。

架子花也需要有唱功基础；许多架子花的剧目是工架与唱功并重，如《连环套》中的窦尔墩。所以，架子花脸演员，既要有精湛的武功，又要善于表演、念白，还要有唱功。

架子花扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如张飞、盂良、焦赞、牛皋、李逵、窦尔墩、曹操等。另外，近似于丑角的表演风格，并且勾画脸谱的二花脸，也属于副净范畴，如《算粮》中的魏虎、《法门寺》中的刘彪等。

③武净 俗称“武花脸”、“武二花”。因表演时以跌扑摔打为主，又称“摔打花脸”。

由于武净的部分角色现已由武生扮演，所以武净戏的范围日益缩小。武净角色如《白水滩》中的青面虎、《挑滑车》中的黑风利等。

脸谱的作用，是通过脸谱的色彩、图案来表现角色的性格、品质、身份、特长、相貌等。表现这样丰富的内容大体上是采用两种手法：一是颜色的变化组合，二是图案的构成。

从色彩上说，现在的京剧脸谱有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、老红、瓦灰、金、银等色，这是从人物自然肤色的夸张描写，发展为性格象征的寓意用色。一般说来，红色描绘人物的赤胆忠心，义勇无俦；紫色象征智勇刚义；黑色体现人物富有忠耿正直的高贵品格；水白色暗寓人物生性奸诈、手段狠毒的可憎面目；油白色则表现自负跋扈的性格；蓝色喻意刚强勇猛；绿色勾画出人物的侠骨义肠；黄色意示残暴；老红色多表现德高望重的忠勇老将；瓦灰色寓示老年枭雄；金、银二色，多用于神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象征虚幻之感。

京剧脸谱的构图多种多样，加上五彩缤纷，装饰性很强的各种图案，容易使人眼花潦乱，产生神秘感。其实，归纳起来也不过有十几个类型，由于相互借鉴，相互变化，就派生出许许多多的谱式。

这些谱式都是以各种人物的形貌、性格特征为依据的，即使是同一类型的谱式，因人物性格不同，各部位的线条勾画与色彩处理也就各异，使每个人物都富有各自的个性，而绝不雷同。 脸谱的构图大体有这样几种： 整脸，基本上以一种颜色为主体把脸涂满，然后再用一种颜色勾画出五官。

三块瓦脸，用线条勾出眉、眼窝和鼻窝，在额部和两颊呈现出三块明显的主色。 十字门脸，这种画法大都是从鼻梁向上画一条色柱并与左右眼窝相连，在脸部中间形成十字形。

碎花脸，正额有一完整主色，其余部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富，构图形式多样，线条复杂而细碎。 象形脸，这种脸谱大部分是神话中的精灵神怪，它是用额头案勾出装饰性的鸟、兽、鱼、虫等图案，表明它是由什么动物化为人形的。

歪脸，一般表现心术不正的歹徒或面部受过伤的人，所以五官歪曲变形。 京剧剧目中，还有不少以神话、传说为题材的，这些戏中的角色多为神妖，他们脸谱的门类，属于“神仙脸”或“象形脸”。

其中最著名的角色莫过于孙悟空。 他是一只从石头中迸出的猴子，后得道成精，武艺高强，神通广大。

他保护唐僧西天取经，一路上降妖伏魔，历经磨难，终取回真经，修成正果，位列仙班。他的脸谱属“象形脸”，图案表现出猴子的面部特征；但他后来又成了神，所以又具有“神仙脸”的特征，即眼窝处涂成金色。

额上的珠光表示他乃佛门弟子。 除以上例举的脸谱门类外，还有“太监脸”、“英雄脸”、“小妖脸”等。

关于京剧脸谱，还有一些特例不妨一述。旦角一般不勾脸谱，但也不尽然，钟离春就是一例。

此女传说为战国时齐国无盐（今山东东平）人，故又称钟无盐，她能征惯战，颇具男子气，且又生得貌丑，所以在剧中采用了勾画脸谱的处理方法。 而无盐毕竟是位女杰，故额上绘有莲花一朵，示其女性身份。

。

五、当代京剧名家哪个铜锤花脸唱的好

那当然是尚长荣先生了（尚长荣先生不仅铜锤花脸好，而且还能驾驭架子花脸）：

尚长荣工花脸，不仅以侯喜瑞先生为师，学"侯派"架子花脸，而且兼学金少山、裘盛戎创成的"金"、"裘"两派铜锤花脸，所以他在唱做方面都达到高水平。《将相和》的廉颇，是归工铜锤花脸的角色，以唱为主，做当然也很重要，长荣先生演此角色极为传神，刻画人物生动之极。这应该是他兼学"侯"、"裘"两派取得的成就。

尚长荣的表演在注重京剧传统手法的同时与现代文化意识有机融合，强调以京剧固有的表现手法和技法刻画人物，表现情感，注重心理体验，力求把握情感的细微之处，并通过严格的规范化的技法表现出来。他有一副训练有素的好嗓子，唱功吃重的“铜锤戏”和做表繁难的“架子花”均能驾驭，形成了极富个人特色的表演风格。

具体请LZ自行百度一下吧，里边的资料很详尽。

六、在京剧中铜锤,花脸和黑头是一回事么

京剧行当中有一个行当，相对比较正式的称呼是净，净行，净角。登台表演时一般脸上都画有脸谱。主要扮演雄浑、刚毅、粗犷、豪放、诡秘.孟浪、奸诈等性格的男性。也称花脸。

净（花脸）又分正净、副净、武净及红净数种.

正净又名铜锤、黑头，大花脸，大面。

副净又名架子花脸、二花脸。

花脸就是净。

铜锤、铜锤花脸都是正净。因唱工花脸戏《二进宫》里的花脸角色徐彦昭怀抱铜锤而得名。

黑头也是正净。因以唱工吃重并图黑脸的花脸包公戏而得名。