是枝裕和的书

一、是枝裕和奇迹两千字读后感

《奇迹》可以说是是枝裕和最明朗欢快的一部作品了。相比于《无人知晓》中残酷的成长记忆、《步履不停》中亲人之间的无形龃龉、《如父如子》中交换孩子的伤感无奈，《奇迹》就像是一首轻松舒畅的轻音乐，亮丽的画面、童年的纯真、美好的愿望都被谱在这首轻音乐中，沁人心脾。

航一和龙之介两兄弟因为父母的离异不得不分开，哥哥航一跟着妈妈住在了外公外婆家，龙之介则跟着搞音乐的爸爸。

航一一直有个愿望，就是想让一家四口团聚，甚至希望外公家附近的火山爆发，这样家人就能团圆了；而龙之介则是一副毫不在意的态度。

事情随着九州新干线列车的开通迎来了契机，因为据说两列新开通的新干线在交错而过的那一瞬间，许下的愿望就能够实现。而这时龙之介的态度也发生了改变，和哥哥的步伐一致了。

于是航一和龙之介分别带上自己要好的小伙伴、以及想要实现的奇迹，向着熊本——两列新干线交错的地方出发了。

贯穿影片的除了两兄弟的生活外，还出现了一系列意象符号，火山灰、轻羹、小狗弹子、蚕豆苗······这些意象和他们的童年产生了联系，也丰富着他们的生活。

而让这群孩子之所以如此笃真地去相信所谓的“奇迹”，也源于每人心中的愿望，无论是希望一家团聚，还是成为一名女演员，抑或美术画得更好、小狗弹子能够活过来。这些天真而又美好的愿望不正是童年吗？

是枝裕和的作品，最大特点之一就是剧中人物没有流一滴眼泪，而我们却酝酿了太多的情绪。《奇迹》就是这样一部电影，让我们笑着笑着就哭了。

五月明媚天气，可以安静地宅在家里、躺在床上看贾樟柯、看川端康成、看村上春树、看是枝裕和，真好。

二、如何评价是枝裕和的电影《无人知晓》

日本导演是枝裕和2004年的电影《无人知晓》取材于一则真实的社会新闻：1988年一月，日本东京西巢鸭地区一名母亲为了与新男友同居，抛弃了四名子女。14岁的长子独自抚养分别7岁、3岁及2岁的妹妹，公寓凌乱，小孩白天亦不上学，四处游荡。3岁的妹妹因偷吃了长子朋友的泡面，被毒打致死。众人将妹妹的尸体置入皮箱，拖到埼玉县秩父市公园埋葬。同年七月，邻居发现房屋长期只有小孩居住而报警，事情才终曝光。

在是枝裕和的改编电影中，箱子，从一开始就是个重要道具。单身母亲福岛惠子带12岁的大儿子明去拜访新居邻居，说孩子父亲在国外工作，明小学快将毕业，成绩良好。可回到家，榻榻米上几口皮箱打开，竟有两个小孩儿蜷在里面！5岁的茂和3岁的小雪咯咯笑着从箱子里爬出来，一家人欢欢喜喜布置新居。天色渐暗，哥哥明到火车站找到11岁的大妹妹京子，兄妹俩趁天黑潜回公寓，阖家团圆，在桌边围吃泡面。橘黄温暖的灯光，妈妈慈爱的微笑，孩子们兴奋明亮的眼睛——这是多么奇特的一个家庭啊。

这样一个开场强烈地调动了我的好奇心：这些孩子难道是捡来的孤儿？妈妈靠孩子们的政府福利过活？虐待、幽禁儿童案件？

事件的发展却不像我猜想得那么单纯。You饰演的母亲惠子虽然不乏私心，但她爱子之切也很真实。她会在下班后给孩子们带好吃的寿司回家，她给小女儿梳头，孩子们也有很多玩具打发不能出门的日子。惠子的第一次出走是暂时的，虽未能如期返家，但她终是回去了；而她与孩子们的畸形关系也正是在这里通过前男友的口述第一次初现端倪。但是枝裕和并未把叙事的重点放在解释前因后果之上，他的视角很远，生物学报告一样冷静细致地观察一家人的生活小节；可电影的情绪并不冰冷，大规模的画面全留给四个孩子相处的日常情趣：阳台上养在泡面碗里的绿色植物，弟弟茂偷偷越界拣玩具玩的小得意，妹妹小雪吱吱响的小红皮鞋，京子漂亮的红钢琴，还有阳光，无处不在透明而温暖的阳光。

哪怕情况急转直下，他也绝不煽情，似乎一切都没什么大不了，似乎发生的一切都自然而然，没什么可大惊小怪。长子明所面对的压力和无措全通过一种极其收敛的不经意暴露法来展示，他会因朋友们不愿来凌乱的家里玩而沮丧，他也怀疑母亲对他们的抛弃，但在表现生存艰辛的时候，镜头的重点，依然是他跟弟弟从便利店拿到过期寿司后的兴奋开心，依然是和弟妹们在公园汲水相互玩闹的无忧无虑，Gontiti乐队伴奏的古典吉他琴音还是那么干净清新，仿佛在孩子的纯真世界里，现实怎么都会退缩，怎么都可被暂时遗忘一样。

片中唯一一次直白的情感宣泄还是离不开箱子。明和朋友Saki拖着箱子里的小小尸体偷偷去机场安葬，两个十几岁的孩子，白衣服上沾了泥巴，迎着微曦的曙光，在空旷的早晨一语不发的从黑暗走向黎明，耳边响起的是《珍宝》的歌声：“姗姗来迟的春光，让人深吸一口气……我逐渐成长，没有人可以亲近……”

这是整部片子唯一让我流泪的地方，但哪怕眼泪，也终是收敛的。因为是枝裕和通过《无人知晓》想表述的绝不仅是对孩子们的同情，或是对失职母亲惠子的控诉，他用明媚温馨的镜头语言和那些琐碎微小的生活细节对整个社会提出了最为尖锐，甚至完全无法解决的问题：如何弥补社会福利干预和家庭权益之间的裂痕？如何处理这种兄妹不愿分开的特别案例？如何及早甄别家庭遗弃现象并避免悲剧的发生？

这样的收敛态度固然源自理性，但更重要的却是是枝裕和深谙的“平静之火”的艺术——表层越是波澜不惊，内里情绪的起伏就越汹涌，最终发泄的端口才越动人。这样的感伤就像一条狭长的黑色暗流，它裹挟了生活的疲惫与艰辛，浸透了人世的不公和悲苦，它承载了太多无法回答的疑惑，太多难于解决的忧伤，它在繁荣的表层下静默地流向远方，将哀凄的夜色染得更黑。

三、如何评价是枝裕和的《第三度嫌疑人》

没有真相的真相文/梦里诗书如果单将《第三度嫌疑人》作为一部犯罪悬疑片来看，其无视逻辑的展开不得不说是极为糟糕的，但身为导演的是枝裕和只是为电影假借了一件悬疑的外衣，伴随着剧情三度反转，越发耐人寻味的内核，在法律与人性关系的探讨中对社会现实的写照，逐渐被模糊的真相反而打破了电影本自悬疑的格局。

电影第一时间，是枝裕和通过现场的回溯其实就已然为观众抛出了这起杀人事件的真凶，然而正是通过在律师重盛面前供认不讳的犯罪嫌疑人三隅，为何杀人这一切口的深入，一个越发复杂的剧情架构逐渐显现，电影伊始时自然是三隅为了偷取钱包杀害了食品厂厂长，而接踵而至的反转则是指认厂长妻子是主谋的翻供，最后则是完全否认于罪行的彻底翻供，在这样一个主线故事之下，电影又暗藏了如过江之鲫的包袱。透过这些包袱巧妙的安插，在《第三度嫌疑人》中所谓的真相其实早已没有了正义可言，从被害人食品厂厂长来说，随着剧情推进一个伪造食品标签，还性侵亲生女儿的兽父形象逐渐清晰了起来，而厂长的妻子更是对厂长的行径心知肚明，至于三隅，他同样背负了曾经杀人，却因为大环境影响逃过一死的原罪，而律师、检察官、法官三者同样也都只是从自己的利益出发来审视于这场案件所谓的真相。

由此我们从中可以揣测出电影悬疑之下更深层次的深意，三隅的最终目的，并不是逃脱死罪，而是希望通过死罪从而获得真正的救赎，在杀人出狱后的三隅，不仅背负着罪孽，始终无法得到社会的接纳，唯一的亲人女儿也不愿相见，而只有从事着伪造食品标签，谋取利益的食品厂厂长给了他工作，但这份工作的罪恶感和厂长的兽性，最终使绝望的三隅再一次举起了屠刀，从渴望速死的认罪，到不认罪反而能得偿所愿的死刑，其实都是三隅渴望得到最终救赎的手段。在电影中十字图文，金丝雀和十字路口都成为了导演暗示这一点的手法，我们每个人都只是从自我思维的角度来考虑问题，在探寻真相，寻找正义。

然而包括观众在内的所有人其实都深陷于了是枝裕和所营造的这场人性迷局之中，都把三隅当作了自己的“容器”，这也是为什么很多人会感觉电影难以揣摩的根本原因，是枝裕和透过极为客观的上帝视角，透过不断的反转，电影所接近的并不是真相本身，而是每个人在十字路口的抉择，什么是真相，什么又是正义，电影用法律与人性的冲突抛出了这一问题，却并没有给观众以一个标准的答案。《第三度嫌疑人》是一部晦涩的作品，他更是是枝裕和又有一次的自我突破，对人物心理极为出色的掌控，令人在没有真相的结局中，找到了人性的真相。