1.新买的二胡怎么用 松香怎么上

现在较为普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上来回的反复擦拭。

这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。实践证明，刚"擦香"后奏出的琴声并不十分理想，要在拉奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态，擦香时，用力不可太重，以免擦断弓毛。

用了新的松香后几个小时，老的松香才会有效果。 没有松香，琴弓在琴弦上拉奏的时候就会发滑而不能发出声音。

用一点松香，弓毛会有一些粘性，拉奏的时候就会“抓住”琴弦让它震动以发出声音。松香买来的时候就是用布或小盒子包好的，他不但有粘性而且很硬，一般情况下可以用很长时间，越硬的松香越容易碎。

一、将二胡调整到最佳状况无论是专业的，或者是业余的二胡爱好者，都希望自己拥有一把得心应手的二胡。面对一把新买的二胡，首要的任务就是进行磨合。

在磨合期，最关键的是蟒皮的磨合。因为新蒙的琴皮一般都比较硬、比较紧，需要通过不断地拉琴，使其纤维组织适应各种作用力的传导，引起琴皮的振动。

无论是内弦、外弦、高音区、低音区、长弓、短弓、重弓、轻弓、慢弓、快弓、顿弓、颤弓等弓法和指法，都要练习。这样琴皮才能适应各种力度的变化，使琴皮的振动频率，在不同的音高点上、在不同的力度下，都能够产生最佳的振动效果。

当琴皮的弹性处于最好的状况时，琴皮也就被完全‘振’开了，琴的声音就会越拉越好听。如果琴皮较厚、蒙的又紧，还需要用力度较大的弓法来磨合。

在磨合期间，要注意对所有音高点都要照顾到。可以多拉一些音阶模进练习曲，有助于各音区的磨合。

由于二胡外弦的音色普遍优于内弦，内弦高把位的按弦、音准、运弓的力度控制等，都比外弦难度大。因此，应多注意内弦的训练。

我曾遇到过一把拉了30年的老二胡，外弦的音色很好，而内弦第二把位以上，噪音很大。一问琴主，他说基本上没怎么拉过内弦的高把位。

这说明他的内弦没有经过很好的磨合。内弦的磨合，除拉练习曲外，常拉一拉刘天华的《独弦操》，会有很大帮助。

一把新琴，琴皮与琴弦、琴码、琴轴等部件，都是全新的组合。除了琴皮之外，其他部件也要通过磨合，使其达到最佳的适应状态。

琴轴的松紧度，通过转动使其紧固，不跑弦；琴弦通过磨合，使其伸缩性达到稳定；琴码得底面要通过处理，中间要比四周得弧度略高一点，使其与琴皮的接触面，达到严丝合缝。关于磨合的时间，与各人的基础和功力有很大关系。

在一般情况下，对于二胡高手，几个月或半年就可以了；中级程度，需要一年左右；初级程度则需要更长的时间。这仅是一种估计。

另外，磨合的周期还与琴皮的厚度、蒙皮的松紧度有关。新琴磨合到什么程度才算磨合好？这无法与新汽车跑固定的公里数指标相比较，只能靠定性的感觉来判断。

新琴的声音发‘生’，发硬，发涩，不柔和；发噪，不圆润、不流畅。有的琴音量也不大，狼音也比较明显。

经过磨合以后，琴的音质和音色都会得到改善，声音变得圆润、流畅、柔和、通透、响亮，音量增大，穿透力增强，狼音也会减弱或减少。达到这样的效果，磨合期就算结束。

这是笔者个人的看法。二、把二胡整合到最佳状态每把二胡都有它自己的特点和个性，就和人一样，只有相似，没有完全一样的。

因此，要对自己二胡的特性，进行全面了解和熟悉。在此基础上，进行整合、调整，使其达到最佳状态。

我们可以把二胡的组成部件，看成是一种可以开发利用的资源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出厂时就已经定型了，其材质和工艺决定了琴的品质和挡次，我们已无法改变。

但对千斤、琴弦、琴码、琴弓、滤音垫的配置，我们还是有机会、有可能去选择、调整和改善，这就叫优化组合，或者叫资源的整合。如果方法得当，配置合理，调整得恰到好处，就能够把琴的特点和优势发挥到最好的水平。

当然，这种整合、调整，只能是锦上添花，而不是脱胎换骨。前面已经讲过，琴的品质在出厂时，就已经定型了。

不可能指望换个好琴码、好琴弦，就能把一支抵挡琴的音质、音色调整到高档琴的水平。千斤的位置：教材上说，用自己的肘部抵住琴筒，手臂与琴杆平行，以小指根部的高度确定千斤的位置。

但每个人的手指长短不一，还要进行微调，手指长的上调，手指短，特别是小指比常人短的，应该将千斤下调，直到按弦音准合适为准。绑千斤的线材对音质多少有些影响。

绵线柔和，尼龙线明亮，用金属挂钩，声音清脆。可根据个人喜好选择。

一、坐姿上容易出现的问题：1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。 2、两肩高低悬殊，通常是左肩高、右肩低。

3、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面。 4、过于低头，使观众只能看到演奏者的头顶心。

二、持弓上容易出现的问题：1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。 2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。

3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。 4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。

5、持弓时拇指的位置不正确。 6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。

7、握弓。

2.请问下二胡用久了如何开音

玩二胡时间久点的朋友应该都有听说过”五分的琴，五分的拉“所谓拉，就是运用拉奏的方法让新琴以运用充分地振动的方式得到充分地磨合，以此来加强对琴音的培养。

俗称：五分的琴，五分的拉，很形象地诠释了拉琴对琴音的调节培养作用.拉琴的振动力度通过琴弦、琴码传导到琴皮，琴皮经过一定振动强度和振动时间的振动，使琴皮纤维组织在拉力、张力、和弹性及内应力得到一定释放和平衡，使发音和共振的效果得到优化，达到通常人们所称谓的琴音拉开效果。从外表感官效果看：是琴皮变软，弹性增强，音色变得优美圆润（熟化）。

3.新买的二胡怎么用 松香怎么上

现在较为普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上来回的反复擦拭。

这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。实践证明，刚"擦香"后奏出的琴声并不十分理想，要在拉奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态，擦香时，用力不可太重，以免擦断弓毛。

用了新的松香后几个小时，老的松香才会有效果。 没有松香，琴弓在琴弦上拉奏的时候就会发滑而不能发出声音。

用一点松香，弓毛会有一些粘性，拉奏的时候就会“抓住”琴弦让它震动以发出声音。松香买来的时候就是用布或小盒子包好的，他不但有粘性而且很硬，一般情况下可以用很长时间，越硬的松香越容易碎。

一、将二胡调整到最佳状况 无论是专业的，或者是业余的二胡爱好者，都希望自己拥有一把得心应手的二胡。面对一把新买的二胡，首要的任务就是进行磨合。

在磨合期，最关键的是蟒皮的磨合。因为新蒙的琴皮一般都比较硬、比较紧，需要通过不断地拉琴，使其纤维组织适应各种作用力的传导，引起琴皮的振动。

无论是内弦、外弦、高音区、低音区、长弓、短弓、重弓、轻弓、慢弓、快弓、顿弓、颤弓等弓法和指法，都要练习。这样琴皮才能适应各种力度的变化，使琴皮的振动频率，在不同的音高点上、在不同的力度下，都能够产生最佳的振动效果。

当琴皮的弹性处于最好的状况时，琴皮也就被完全‘振’开了，琴的声音就会越拉越好听。如果琴皮较厚、蒙的又紧，还需要用力度较大的弓法来磨合。

在磨合期间，要注意对所有音高点都要照顾到。可以多拉一些音阶模进练习曲，有助于各音区的磨合。

由于二胡外弦的音色普遍优于内弦，内弦高把位的按弦、音准、运弓的力度控制等，都比外弦难度大。因此，应多注意内弦的训练。

我曾遇到过一把拉了30年的老二胡，外弦的音色很好，而内弦第二把位以上，噪音很大。一问琴主，他说基本上没怎么拉过内弦的高把位。

这说明他的内弦没有经过很好的磨合。内弦的磨合，除拉练习曲外，常拉一拉刘天华的《独弦操》，会有很大帮助。

一把新琴，琴皮与琴弦、琴码、琴轴等部件，都是全新的组合。除了琴皮之外，其他部件也要通过磨合，使其达到最佳的适应状态。

琴轴的松紧度，通过转动使其紧固，不跑弦；琴弦通过磨合，使其伸缩性达到稳定；琴码得底面要通过处理，中间要比四周得弧度略高一点，使其与琴皮的接触面，达到严丝合缝。关于磨合的时间，与各人的基础和功力有很大关系。

在一般情况下，对于二胡高手，几个月或半年就可以了；中级程度，需要一年左右；初级程度则需要更长的时间。这仅是一种估计。

另外，磨合的周期还与琴皮的厚度、蒙皮的松紧度有关。新琴磨合到什么程度才算磨合好？这无法与新汽车跑固定的公里数指标相比较，只能靠定性的感觉来判断。

新琴的声音发‘生’，发硬，发涩，不柔和；发噪，不圆润、不流畅。有的琴音量也不大，狼音也比较明显。

经过磨合以后，琴的音质和音色都会得到改善，声音变得圆润、流畅、柔和、通透、响亮，音量增大，穿透力增强，狼音也会减弱或减少。达到这样的效果，磨合期就算结束。

这是笔者个人的看法。二、把二胡整合到最佳状态 每把二胡都有它自己的特点和个性，就和人一样，只有相似，没有完全一样的。

因此，要对自己二胡的特性，进行全面了解和熟悉。在此基础上，进行整合、调整，使其达到最佳状态。

我们可以把二胡的组成部件，看成是一种可以开发利用的资源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出厂时就已经定型了，其材质和工艺决定了琴的品质和挡次，我们已无法改变。

但对千斤、琴弦、琴码、琴弓、滤音垫的配置，我们还是有机会、有可能去选择、调整和改善，这就叫优化组合，或者叫资源的整合。如果方法得当，配置合理，调整得恰到好处，就能够把琴的特点和优势发挥到最好的水平。

当然，这种整合、调整，只能是锦上添花，而不是脱胎换骨。前面已经讲过，琴的品质在出厂时，就已经定型了。

不可能指望换个好琴码、好琴弦，就能把一支抵挡琴的音质、音色调整到高档琴的水平。千斤的位置：教材上说，用自己的肘部抵住琴筒，手臂与琴杆平行，以小指根部的高度确定千斤的位置。

但每个人的手指长短不一，还要进行微调，手指长的上调，手指短，特别是小指比常人短的，应该将千斤下调，直到按弦音准合适为准。绑千斤的线材对音质多少有些影响。

绵线柔和，尼龙线明亮，用金属挂钩，声音清脆。可根据个人喜好选择。

一、坐姿上容易出现的问题：1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。 2、两肩高低悬殊，通常是左肩高、右肩低。

3、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面。 4、过于低头，使观众只能看到演奏者的头顶心。

二、持弓上容易出现的问题：1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。 2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。

3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。 4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。

5、持弓时拇指的位置不正确。 6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。

7、握。

4.二胡如何用F调拉出（6低音）

二胡用F调拉出低音6是很简单的，手指不按弦，拉里（内）弦，即粗弦的空弦发出的音就是F调的低音6.

二胡对弦一般是里弦对D，外弦对A，就是人们常说的1—5弦，也就是D调，D调的1就是F调的6，你把D调的1当成F调的6去排列音序，就是把里弦空弦拉出的音当作低音6,D调的2当作低音7，如此类推，外弦D调的5是F调的3，初学者只要能悟出这个道理，演奏其他的调就都没问题了。二胡常用的调有D调（1—5弦）里弦当1，外弦当5，初学者常用D调起步的较多；常用的还有 G调（5—2弦），里弦当低音5，外弦当2,F调（6—3弦），里弦当低音6，外弦当3，同理，其他调在这里就不多赘述了，提示无师自学者：二胡定好音后，变调都是用指法，（微调音准除外）不可随意用拧弦轴去变调，掌握不好容易断弦的。

5.怎样使用二胡定音器

调音主要是靠演奏者的耳朵对音高的感觉，校音器只是用来参照的。

总体上说带有指示的电子校音器好用一点。 校音器二胡用的有单管的（只有A音）、双管的（D、A两个音）还有电子的。

靠吹气的簧片类的（吹管）音高随着吹奏者的气息的大小而变化，而且多数双管的校音器不准确（不是纯五度关系）。圆盘的是按照十二平均律的半音来制作的相对比较准确一点。

电子类的有单音的（标准音A=440HZ）、双音的（D、A）还有带指示的（像古筝用的那种）。电子的标准音一般比较准确。

但是如果仅仅靠指示去调音还是调不准的，还是很容易把弦拧断的。 二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。

其中15弦和52弦通常称作基础定弦，应用也比较广泛。这里介绍五种常用的定弦： 五种常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。

其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。其余三种定弦属于切弦法。

原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后，四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。学习拉奏必须要先从原把位学起，因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。

确定一首乐曲采用什么定弦拉奏，首先应着眼于乐曲的最低音。1)15弦 1 5弦即内弦为"1"，外弦为"5"的定弦。

它是五种常用定弦中最易入门的一种定弦。在一般情况下，凡是最低音为"1"的乐曲都可采用15弦来拉奏。

京剧音乐中的"反二黄"一般就用15弦来演奏。如果二胡是采用的"D、A定音"，咽15弦奏出乐曲的调高就是"1=D"；在民间音乐中，15弦的按音手法称作"小工调"。

2)52弦 52弦即以内弦音为"5"，外弦音为"2"的定弦，凡是最低音为"5"的乐曲一般情况下都适合用52弦来拉奏。京剧音乐中的"二黄"一般采用52弦。

如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的乐曲的调高就是"1-G"，在民间音乐中，52弦的按音手法称作"正宫调"。3)63弦 6 3弦即以内弦音为"6"，外弦音为"3"，凡是最低音为"6"的乐曲一般都适宜用6 3弦来拉奏。

京剧音乐中的"西皮"一般情况采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用6 3弦奏出的乐曲的调高就是"1=F"；在民间音乐中， 6 3弦的接指手法称作"六字调".4)37弦 37弦即以内空弦音为"3"，外空弦音为"7"，凡是最低音为"3"的乐曲都适宜用37弦来拉奏。

如果二胡是采用的D、A定音，用3 7弦奏出的乐曲的调高就是"1='B"，在民间音乐中，37弦的按音手法称作"上字调"。5)2.6弦 26弦即以内空弦音为"2"，外空弦音为"6"的一种定弦。

凡是最低音为"2"的乐曲都适宜用26弦来拉奏，京剧音乐里的"反西皮"也适宜用26弦的拉奏手法来处理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的乐曲的调高就是"1-C"，在民间音乐中，26弦的按弦手法称作"尺字调"。

我国南方一些地方的山歌和陕北的一些民歌，其曲调风格别具一格：前者高吭明亮，后者深情亲切。从调式音阶的角度去看，这类乐曲多属商调式。

有些乐曲的最低音也是"2"。对于这些乐曲，采用26弦来拉奏是最恰当不过的。

6.拉二胡怎么用内劲

拉二胡用内劲方法如下：

1. 弓杆和琴杆的夹角一般是在九十度左右，角度过大过小都会影响音质、音量，弦上的太紧也可能出现类似状况。声音的虚实是与基本功有关系的，可能运弓出现了问题，跟弓子的本身没太大关系。拉二胡的时候，注意弓子与琴弦摩擦的地方是不是紧贴着琴筒，不能高于琴筒，这个特别关键，是很重要的基本功。拉的时候琴向前倾，弓子要平，与琴杆基本成90度，如果是一边高一边低的话声音是不实的，而且音色不好。

2. 运弓一定要平稳，手臂一直做水平运动。初学者在运弓的时候手臂的劲用的过多，使得拉出的弓子有向外（或向里）运动的趋势，一定要改变这种错误的方法。运弓的时候注意看一下，无论拉内弦还是外弦，马尾与琴杆应该是基本贴着的，即运弓的时候弓子与身体不应该是平行的，而是向外倾。

3. 如果第一弓拉的发“飘”，拉的很虚，也可能是右手的指力不够，如拇指和食指将弓杆扣的不够紧，中指无名指在拉弓时候用力不足等等。

4. 运弓方面，手腕的作用也很重要。运弓之前，首先将弓毛贴紧琴弦（自然的靠在琴弦上就够了），水平、缓缓拉出，手上最好不要试太大的劲。多试几遍，问题可能就会迎刃而解。注意手腕不要向下弯，基本上和小臂是一条直线。

5. 声音的大小是与琴弓的运功速度和力度决定的，另外与琴弓打了多少松香也有关系，不能光靠贴紧弦来解决，否则影响音质。

6. 除了基本功出现问题要及时纠正以外还是需要大量刻苦的练习的。