怎么把一首歌中间去掉

1.怎么把一首歌的中间删去,只留两边

问题一：用掌上影音伴侣把音乐戒成N部分就Ok了

问题二：

用COOL EDIT PRO可以实现，效果需要多次尝试，但完全消除人声还很困难。方法如下

1、把音频文件导入第一轨，进入单轨模式。

2、用鼠标先选择一段有人声的部分（便于预览），选择效果菜单下的--波形振幅--声道重混缩。

3、在预置里选择vocal cut，调整拉杆位置，（建议默认值）边预览边调整。

4、满意后，不要按“确定”，先按“关闭”，（不是取消哦！让电脑记录你调整的参数），出来后再次全选波形，按“确定”即可。

建议下载专门的伴奏。

2.怎样把一首歌去掉背景音乐

很多朋友都在为自己喜欢的歌曲找不到伴奏而烦恼，以下就系统的介绍一下怎么用 Cool Edit Pro （以下简称 CE ）来消除歌曲中原唱声以达到伴奏带的效果。

只要有歌曲的原唱音频文件，就能很快的制作成伴奏。能消原唱的软件很多，而制作出来的伴奏也有所不同，但都达不到理想的效果。

消除原唱后得出的伴奏不能完全做到原版伴奏的效果，一般都会残留部分原唱的声音，而且有些音频都会有所损伤。所以我们介绍的只是消除原唱和以最大限度来保证伴奏的质量。

但若想得到更高质量的伴奏，还得靠大家自身多多练习和摸索了。这里我们仅就 CE 作下介绍。

CE 不是自动化的软件，所以音频处理效果如何，最主要的还是要靠大家自己去听。如果有兴趣的话，可以花些时间多多摸索经验，以求达到自己想要的音质。

不管怎样，仍旧希望这个方法能给大家带来一点帮助。一、为什么能消原唱假设我们的电脑里有一个音频文件，不管是 mp3 、wma 或是 wav 都好，通常就是一首歌曲。

我们听到的一首歌曲中有原唱、伴奏。而原唱的特征大致分为两种： 1 、人声的声像位置在整个声场的中央（左右声道平衡分布）； 2 、声音频率集中在中频和高频部分。

看完这些后，我们就知道要把“左右声道的对等声音且频率集中在中频和高频部分的声音”消除掉。二、用 Cool Edit Pro 消除原唱的基本方法 “消除原唱”也就是通常我们看到的“消音”。

用 CE 消除原唱，方法其实很简单，但想要提高它的音质还是得下点功夫哦。我们这里所说的“消音”只是 CE 菜单中的一个独立功能，选择并使用就立即会有结果。

但是要想得到更好的效果，还得进行更多细致的音频处理和调整。 OK ，下面介绍具体实施步骤。

1 、首先进入 CE 的“单轨”编辑模式界面。“文件”→“打开”调入一个音频文件。

这里以庾澄庆的《命中注定》为例，文件名为“命中注定。mp3 ”。

2 、打开音频后选择“效果”→“波形振幅”→“声道重混缩”，在打开的窗口中选择“预置”里面的“ Vocal Cut ”见（图 1 ），保持对话框上的默认设置，点“确定”按钮。经过 CE 处理后，就得到了《命中注定》这首歌的伴奏音乐了。

3 、“ Vocal Cut ” 的功能原理是：消除声像位置在声场中央的所有声音（包括人声和部分伴奏）。所以是否能使用这个功能仅消除原唱声音，主要还得看原唱音频的来源，在混音前是否有乐器和人声放在声场的中央，如果有的话用这个功能就会把它们也一起消除掉了，造成音质的极大衰减。

比如说一般声场放在中央的有“主人声”、“ BASS ”等等。如果原唱歌曲音频来源是以上所说这些的话，那还是建议不要使用这个功能，这样人声没消掉反而会把伴奏音乐全都消除了。

4 、好了，来试听下自己的成果吧！仔细的听下，你会发现伴奏与原唱带的声音不同。伴奏带中的原唱声音已变得非常“虚”，但是隐约还是能听到原唱的声音，其实这就是所谓的“消音”后的效果（绝对的消除原唱是不可能的）。

这样的伴奏效果作为卡拉 OK 的背景音乐倒是不错，当你演唱时足以掩盖住原唱的声音了。如果不是很要求原版伴奏的朋友，这个应该可以拿来上阵了吧。

5 、此外，整个伴奏带中的音频质量有所下降，我们所听到的是缺乏立体感的伴奏声音（类似于单声道音频），还可能有一些“咝咝”的声音，低频部分也被消弱了很多。总之，听起来很不好。

或许你现在已经非常不满意这种效果了，那么下面我们就来学习一些进阶的处理技巧。三、Cool Edit Pro 消原唱进阶先总结一下我们不满意的结果有哪些。

第一，原唱的声音似乎消除得还不够干净；第二，有“咝咝”的杂音；第三，立体声效果降低了；第四，低频效果减弱了。以下针对上述四个问题进行一一修正。

1 、把原唱声消除得更干净首先在 CE 单轨中打开 “命中注定。 mp3 ” 原唱带。

选择 “效果”→“波形振幅”→“声道重混缩”，在打开的窗口中选择“预置”里面的“ Vocal Cut ”。先前我们是以默认值处理，现在我们来试着调节左边的各个参数。

见（图 2 ）。在调节过程中，可以随时点“直通”复选框来对比原音。

左边有两个“反相”复选框，默认状态下其中一个前面有“√”，现在我们把“√”取消掉，声音变得更“干”，但是声场变得开阔一些，立体感增强了，但低频被消减得更多。或许这个效果对某些歌曲比较合适，但对有些歌曲效果不是很好，处理的时候还是得靠大家去慢慢、细心的调试。

如果这个方法对你要处理的歌曲不好的话，自然保持默认设置了。此对话框在默认设置下已处于以最大程度消除原音的状态，因此要想把原音消除的更干净，基本上在这里是没有任何办法的。

不同人唱的歌曲，消原唱的效果也都不一样哦。有些会比较好些，有些就很不理想。

但是我们可以通过“声道重混缩”对话框中的四个滑块对这项处理进行优化。由于最终效果受原唱带的影响非常大，所以这里的调整没有固定的参数，只能将滑块略微移动到中心点时，立体声效果会比较明显，但是人声也会变得比较明显。

在立体声和人声消除效果上，总得向一方妥协。这里先把处理后的结果保存为“命中注定（伴奏）。

mp3 ”。。

3.怎样把一个歌曲的中间一部分删掉而且首尾相

一、确定调式调性，把握歌曲基本情绪。

拿到一首歌曲，首先从头到尾看一遍，把它唱会（不要告诉我你不识谱！）。当然，如果你已经会唱这首歌曲了，那可就省事多了。

看看歌曲是什么调，是不是在你的音域范围之内，如果不是，将它调整到适合你自己的调，从而确定歌曲的调性，即是C调呢还是G调呢或者其它什么调，这是最基本的工作；然后，看看歌曲是大调式的还是小调式的，全曲的情绪是温柔委婉的，还是高亢激烈的。这样，你对全曲就有了一个大概的印象。

二、配好乐句的开始和中止、半中止处接着来看歌曲的开始和终止。开始和终止处一般应配上主和弦，因为主和弦最稳定，可以起到明确的开始、结束作用。

比如C大调应配C和弦，A小调应配Am和弦。然后来看每个乐句的起始和终止处。

一个乐句可以是完整的一句歌词，也可以是情绪的一个小段，我们完全可以将其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的开始和结束处要有较为明确的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，这种表示应比整首歌曲的起、止处稍弱，所以可以配一些半终止式的和弦，即前面讲过的副和弦，当然配主和弦也是可以的。这样，歌曲的基本骨架就搭好了。

三、确定每小节主要音，配上相应和弦下面从歌曲的第一小节开始，看看该小节里面哪几个音最多，哪几个音的时值最长，找出含有这几音最多的和弦作为该小节的和弦。比如对歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小节：|1756--|该小节1和6的点了音数的一半，且加起来的时值最长，那么1和6是主要音，如果是C调的话，则可以配上Am和弦：6、1、3，即A小调的主和弦。

要说明的一点时，确定和弦是，时值的长度要优先于音数的多少，这个道理是显面易见的。比如这样一个小节：|1--75|,7和5占了两个音，是否该配G和弦：5、7、2呢？不是的，因为从时值上看仍然是1占得时间长，所以应配以含1的和弦，如C和弦：1、3、5等。

按照这个基本原则可以初步为所有小节确定和弦。四、用和弦的倾向性优化和弦进行通过上面两步，歌曲和弦的大致面貌已经出来了。

但还不够，我们还要用和弦的倾向性来优化和弦的进行。首先，可以在全曲和乐句的终止的前使用属七和弦，以达到更加明确的终止效果。

在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上属和弦和属七和弦。以C大调为例，在C前用上G或G7，可以达到完美的终止效果。

以上几步工作，其实就是将前面讲过的和弦基本体系运用到歌曲中去，使之能充分撑起整个歌曲的骨架，并且将各小节的血肉充实起来，完成整首歌曲的编配。五、用副属和弦和离调和弦做修饰以上几步的基础上我们还可以根据歌曲的具体情况，进一步用副副属和弦和离调和弦进一步美化和声。

比如在A弦前可以尝试使用E或E7和弦，很可能会有非常美妙的音响效果。但并不是所有歌曲都可以用副属和弦和离调和弦来修饰的，搞不好的话会有画蛇添足之嫌，要慎用。

六、前、间、尾奏设计前奏、间奏、尾奏的设计对初学者而言较难，在这里就不再多说了，在以后的章节中会专门对此作论述。以上就是给歌曲配和弦的基本方法。

当然，现在还仅仅是纸上谈兵，接下来我们将用一首大家都比较熟悉的歌曲作例子来具体操作一下！从上节对和弦的介绍中，大家可能已经看出和弦之间是有相互依存关系的，这正是和弦配置的最根本基础。下面就和大家总结一下和弦之间的关系：一、四度倾向性从和声学上讲，和弦之间是有倾向关系的，主和弦倾向于下属和弦，属和弦倾向行主和弦。

仍以C调为例，C倾向于F,G倾向C，那么在和弦配置中我们可以采用C--F,G--C的联接，这种进行是很顺的，听起来很舒服。其本质原因是由于根音的倾向性。

C的根音是1,F的根音是4，二者是纯四度关系，1倾向4，则C倾向F。可以这么说，所有和弦都倾向以其根音上方纯四度为根音的那个和弦。

那么规律性就马上出来了：A--D,E7--A,A7--D等等。二、三度倾向性同四度倾向性类似，三度也存在倾向性，但这种倾向性比四度倾向性要弱很多。

如C--Em,Dm--F等等。正是和弦间的这种倾向性，以及倾向性的强弱的不同使的歌曲的和弦编配有了起伏的变化，使的曲子和的行进体现出运动性，不致于单调。

需要说明的是倾向性并不是绝对的，在具体编配中往往有打破规律的做法，这要视具体情况而定。三、和弦基本体系相互之间有倾向性的和弦构成了一个和弦体系。

比如C大调的和弦体系是以C和弦、G和弦、F和弦为主要骨架的，这三个和。